Circuito de Fairfield Sorpresa desagradable

El circuito de Fairfield Sorpresa desagradable es como el hermanastro drogadicto de la barbería funcional y confiable. Esta caja se comercializa como un pedal fuzz pero con tantas posibilidades extrañas que no la pondría en paralelo con los pedales fuzz clásicos como el big muff o un fuzz face. Es posible crear distorsiones de fuzz salvajes gruñendo con reacciones dinámicas cerradas con The Unpleasant Surprise. Como sugiere su nombre, este no es un pedal sutil o bonito. Mis primeras reacciones evocaron recuerdos de Nine Inch Nails o How To Bury Strangers. Solo hay dos perillas en The Unpleasant Surprise, pero junto con tres interruptores, las posibilidades de configuración aumentan.

Las perillas son salida, volumen e inicio. Onset controla el umbral de la función de activación y la ganancia del fuzz. A medida que se presiona el inicio en el sentido de las agujas del reloj, el elemento fuzz del pedal se vuelve más evidente. En esta posición, el fuzz se vuelve sostenido y reproducible de manera tradicional. A medida que se tira del inicio en sentido contrario a las agujas del reloj, los artefactos de la puerta de escupir se mezclan con la señal.

Los interruptores incluyen corte de agudos, polarización del amplificador y compresión. El corte de agudos permite un sonido fuzz más útil con ajustes de ganancia más altos. También se empareja bien con el compresor activado. El compresor pellizca la gama alta de una manera que podría atravesar la mezcla en ciertas situaciones, pero también podría resultar dominante en una disposición dispersa. El umbral del compresor está controlado por la perilla de inicio, que en la práctica actúa más como un aumento de ganancia que como cualquier otra cosa. Si tiene un sonido salvaje sin el compresor, la compresión activa puede hacer que su sonido sea un poco más loco.

La polarización del amplificador alterna entre «abierto» y «saturado». Encontré que este era el control menos útil en el pedal, pero solo porque era menos extremo. El entorno saturado a menudo ayudaba en los entornos salvajes y locos y el entorno abierto permitía un fuzz más funcional. A menudo agarraba este pedal para sobregrabaciones en capas ruidosas en lugar de una distorsión primaria para una sobregrabación.

Con el propósito de una distorsión loca, este pedal hace grandes cosas. Me divertí mucho poniéndolo después de un retorno de reverberación en una mezcla para una distorsión de reverberación destrozada. En un entorno de banda práctico, pude ver que este pedal funciona mejor cuando se usa con un pedal de mezcla para atenuar las características caóticas y disonantes. – Shane O’Connor es un productor, mezclador e ingeniero ubicado en Brooklyn. Ha trabajado con Tab The Band, Talib Kweli, Xylofaux y Madi Diaz.

Recuerde el momento en que su hombro quedó atrapado en la sierra recíproca mientras esta unidad destruye sus elegantes líneas de jazz.

El fruto de un circuito excéntrico, suspendido de forma incómoda por algún efecto parasitario. Ajustado, doblado y con cuernos para optimizar su hedor, es desagradable. Ha llegado el momento de convertir todas las dinámicas en una mierda. Curiosamente, se siente muy natural.